Глюкийн намтар нь сонгодог хөгжмийн хөгжлийн түүхийг ойлгоход сонирхолтой юм. Энэхүү хөгжмийн зохиолч нь хөгжмийн тоглолтын томоохон шинэчлэгч байсан бөгөөд түүний санаа нь цаг хугацаанаасаа өмнө байсан бөгөөд 18-19-р зууны бусад олон хөгжмийн зохиолчдын, тэр дундаа Оросын хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд нөлөөлсөн юм. Түүний ачаар дуурь илүү эв найртай дүр төрх, драмын бүрэн байдлыг олж авсан. Нэмж дурдахад тэрээр балет, жижиг хөгжмийн зохиолууд болох сонат, увертюра дээр ажилласан бөгөөд энэ нь орчин үеийн жүжигчдийн сонирхлыг ихэд татдаг бөгөөд тэд концертын хөтөлбөрт өөрийн хэсгүүдийг дуртайяа оруулдаг.
Залуу нас
Глюкийн анхны намтар нь тийм ч сайн мэддэггүй ч олон эрдэмтэд түүний бага нас, өсвөр насыг идэвхтэй судалж байна. Тэрээр 1714 онд Пфальцад ойчны гэр бүлд төрж, гэртээ боловсрол эзэмшсэн нь баттай мэдэгдэж байна. Түүнчлэн, бараг бүх түүхчид тэрээр бага наснаасаа хөгжмийн гайхалтай чадварыг харуулж, хөгжмийн зэмсэг тоглож мэддэг байсан гэдэгтэй санал нийлдэг. Гэвч аав нь түүнийг хөгжимчин болгохыг хүсээгүй тул биеийн тамирын сургуульд явуулсан.
Гэсэн хэдий ч ирээдүйн алдарт хөгжмийн зохиолч амьдралаа хөгжимтэй холбохыг хүссэн тул гэр орноо орхисон. 1731 онд тэрээр Прага хотод суурьшиж, тэнд тогложээЧехийн нэрт хөгжмийн зохиолч, онолч Б. Черногорскийн удирдлаган дор хийл болон морин хуур дээр.
Италийн үе
Глюкийн намтарыг нөхцөлт байдлаар хэд хэдэн үе шатанд хувааж, түүний оршин суугаа газар, ажил, идэвхтэй бүтээлч үйл ажиллагааг шалгуур болгон сонгож болно. 1730-аад оны хоёрдугаар хагаст тэрээр Миланд иржээ. Энэ үед Италийн шилдэг хөгжмийн зохиолчдын нэг бол Ж. Саммартини байв. Түүний нөлөөн дор Глюк өөрийн зохиолоо бичиж эхлэв. Шүүмжлэгчдийн үзэж байгаагаар энэ хугацаанд тэрээр гомофоник хэв маяг гэж нэрлэгддэг хөгжмийн чиглэлийг эзэмшсэн бөгөөд энэ нь нэг үндсэн сэдвийн дуугаар тодорхойлогддог, үлдсэн хэсэг нь туслах дүрд тоглодог. Глюкийн намтрыг маш их баялаг гэж үзэж болно, учир нь тэрээр шаргуу, идэвхтэй ажиллаж, сонгодог хөгжимд олон шинэ зүйлийг авчирсан.
Тухайн үеийн Европын хөгжмийн сургуульд полифони ноёрхож байсан тул гомофоник хэв маягийг эзэмшсэн нь хөгжмийн зохиолчийн маш чухал амжилт байв. Энэ хугацаанд тэрээр хэд хэдэн дуурь ("Деметриус", "Пор" болон бусад) туурвидаг бөгөөд тэдгээр нь хэдийгээр дуурайлган дууриаж байсан ч түүнд алдар нэрийг авчирдаг. 1751 он хүртэл тэрээр Вена руу нүүх урилга хүлээн авах хүртлээ Италийн хамтлагтай аялан тоглолт хийсэн.
Дуурийн шинэчлэл
Намтар нь дуурийн үүсэл үүссэн түүхтэй салшгүй холбоотой байх ёстой Кристоф Глюк энэхүү хөгжмийн тоглолтыг шинэчлэхэд их зүйл хийсэн. XVII-XVIII зууны үед дуурь нь сайхан хөгжимтэй, гайхалтай хөгжмийн үзэгдэл байв. их анхааралМаягтаас илүү агуулгад анхаарлаа хандуулсан.
Хөгжмийн зохиолчид зохиолын өрнөл, утгын ачааллыг үл тоомсорлож, зөвхөн тодорхой дуу хоолойд зориулан бичдэг байсан. Глюк энэ хандлагыг эрс эсэргүүцэв. Түүний дуурь дээр хөгжим нь жүжиг, дүрүүдийн хувь хүний туршлагад захирагддаг байв. Хөгжмийн зохиолч "Орфей ба Евридик" бүтээлдээ эртний эмгэнэлт жүжгийн элементүүдийг найрал дуу, балетын үзүүлбэртэй чадварлаг хослуулсан байдаг. Энэ арга нь тухайн үеийнхээ хувьд шинэлэг байсан тул орчин үеийн хүмүүст төдийлөн үнэлэгдэж байгаагүй.
Венийн үе
18-р зууны хамгийн агуу хөгжмийн зохиолчдын нэг бол Кристоф Виллибалд Глюк юм. Энэхүү хөгжимчний намтар нь өнөөгийн бидний мэддэг сонгодог сургууль үүссэнийг ойлгоход чухал ач холбогдолтой юм. 1770 он хүртэл тэрээр Вена хотод Мари Антуанеттын ордонд ажилласан. Энэ үед түүний бүтээлч зарчим бүрэлдэн тогтож, эцсийн илэрхийлэлээ авсан юм. Тухайн үеийн уламжлалт хошин дуурийн төрөлд үргэлжлүүлэн ажиллаж байхдаа тэрээр хэд хэдэн анхны дуурь бүтээж, хөгжмийг яруу найргийн утга санаагаар шингээжээ. Эдгээрт Еврипидийн эмгэнэлт явдлын дараа бүтээгдсэн "Альсеста" бүтээл орно.
Энэ дуурьт бусад хөгжмийн зохиолчдын хувьд бие даасан, бараг зугаатай утга агуулгатай байсан увертюра нь утга санааны асар их ачааллыг олж авсан. Түүний аялгууг үндсэн үйл явдалд органик байдлаар шингээж, бүх тоглолтын өнгө аясыг тохируулсан. Энэ зарчмыг 19-р зууны түүний дагалдагчид болон хөгжимчид баримталсан.
Парисын шат
1770-аад оныг Глюкийн намтарт хамгийн үйл явдалтай гэж үздэг. Түүний түүхийн товч хураангуйд дуурь ямар байх ёстой талаар Парисын оюуны хүрээлэлд дэгдсэн маргаанд оролцсон тухай товч тайлбарыг заавал багтаасан байх ёстой. Маргаан Франц, Италийн сургуулиудыг дэмжигчдийн хооронд болсон.
Эхнийх нь үзүүлбэрт жүжиг, утга санааны зохицлыг бий болгох шаардлагатайг сурталчилсан бол сүүлийнх нь дуу, хөгжмийн импровизацийг онцолсон. Глюк эхний үзэл бодлыг хамгаалсан. Тэрээр өөрийн бүтээлч зарчмуудыг баримтлан Еврипидийн Ифигения дахь Таурис жүжгээс сэдэвлэн шинэ дуурь бичжээ. Энэхүү бүтээл нь хөгжмийн зохиолчийн бүтээлийн шилдэг бүтээлээр тодорч, Европ дахь алдар нэрийг нь улам бататгасан.
Нөлөө
1779 онд хүнд өвчний улмаас хөгжмийн зохиолч Кристофер Глюк Вена руу буцаж ирэв. Энэхүү авъяаслаг хөгжимчний намтар түүхийг түүний сүүлийн үеийн уран бүтээлүүдийг дурдахгүй бол төсөөлөхийн аргагүй. Хүнд өвчтэй байхдаа ч төгөлдөр хуурт зориулж хэд хэдэн шүлэг, дуу зохиосон. 1787 онд тэрээр нас баржээ. Тэр олон дагагчтай байсан. Хөгжмийн зохиолч өөрөө А. Салиерийг хамгийн сайн шавь гэж үздэг байв. Глюкийн тавьсан уламжлалууд нь Л. Бетховен, Р. Вагнер нарын бүтээлийн үндэс болсон. Нэмж дурдахад бусад олон хөгжмийн зохиолчид түүнийг дууриа төдийгүй симфони зохиолдоо дуурайсан. Оросын хөгжмийн зохиолчдоос М. Глинка Глюкийн бүтээлийг өндрөөр үнэлжээ.
